實(shí)踐中使人們認(rèn)識(shí)到，邃感與實(shí)用并存才能引人入勝。形式離不開(kāi)內(nèi)容，美離不開(kāi)實(shí)用，在當(dāng)前和今后，兩者的結(jié)合將更為突出。這對(duì)展柜器物布局的質(zhì)量提高將起作用。
與版而設(shè)計(jì)相比較，由文物展柜中器物取動(dòng)方便、移位自由，不象版面構(gòu)圖那么嚴(yán)謹(jǐn)，所以展柜內(nèi)的器物布局設(shè)計(jì)往往被忽略，布置時(shí)隨意搬動(dòng)，并常常造成不應(yīng)該的文物損傷。正確的設(shè)計(jì)程序應(yīng)當(dāng)是測(cè)繪器物尺寸，體量，進(jìn)行布局設(shè)計(jì)。
在按圖布置時(shí)，重要文物可用模擬品代替，直至滿意定位，封柜前再換上原物。因此，要扭轉(zhuǎn)輕視展柜器物布局設(shè)計(jì)的傾向，把設(shè)計(jì)的注意力轉(zhuǎn)移到展柜陳列上來(lái)。
一個(gè)專題陳列所需要的眾多文物被放置在相應(yīng)的展柜內(nèi)。少則一件多則幾十件。一般琉朗地布置二、三件或三、五件不等，除了要設(shè)計(jì)好每個(gè)展拒外，還要兼顧前后相 聯(lián)展柜之間的呼應(yīng)，猶如書(shū)法中的“貫氣”，因?yàn)楦鱾€(gè)展柜陳列是系列性的，既統(tǒng)一又有變化的，所以更要統(tǒng)籌全局。器物的布置畢竟不同于擺設(shè)寫(xiě)生的靜物，它是 合理地分割空間，形象地供托主題，寓科學(xué)性藝術(shù)性于一柜之中。
這種經(jīng)營(yíng)位置的方法， 從平面看，是把展柜底面作對(duì)角線或等分線，如圖案構(gòu)成的散點(diǎn)，將器物置于散點(diǎn)上，此格式布置器物適合于在俯視情況下使用，要有中心，有主次、有起伏，有節(jié) 奏、有氣勢(shì)等形式感。從立面看，要分前后、縱深、層次，要有體量感、空間感，采此格式，展柜背板上的圖象紋飾可一目了然，并可與器物互相呼、奪然讓、反 襯。這兩種方法，在文物展柜陳列中都是主要的方法。
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